引述 :『李講話常跳接 嚷完油價緊接著要我們好好寫劇本 趁我們年輕什麼都沒有的時候 寫一本我們永遠都打從心底認定的題材 別管會不會過時過氣 他說寫作是種緣份 我相信 他希望班上的相聚不是誤會一場』

引述 :『特裡莎‧鄧肯』

引述 :『對「偶像劇」來說，偶像當然很重要，但題材更加重要。 新鮮的題材不保證成功，但採用其他人一窩蜂採用的題材，卻注定失敗。如果會成功，一定是其它層面有突出之處，但這樣不等於在題材的創新上交了白卷嗎？憑什麼拿到比原創者更好的成績呢？』

引述 :『編劇的薪資待遇視其年資與合作對象的條件而異，除了年資之外，高收視率的作品以及與製作人之間合作默契是決定薪資的主要因素。大多數編劇的主要收入來源為自由接案，一般市場行情，就月薪而言，新進編劇初期月薪約為2萬元，資深編劇薪資則自3萬5,000元至8萬元不等；就接專案而言，一般一集1小時的八點檔連續劇劇本行情約4萬5,000元左右，由於有線頻道開放以及部落格的興起，許多年輕編劇的加入，讓市場更形競爭，兼顧速度與品質的劇本成為市場上的基本要求，相對地，劇碼價格也有下降的趨勢。 由於工作性質較為特殊，採責任制，沒有固定工作時間，因此時間上多為自行安排，視手上接的專案而定。大多數編劇須待電視節目殺青後，或是專案工作暫告一個段落後才能休息。編劇的工作需要大量的創意，除了平常大量吸收資訊，在休息時間安排旅行、出國進修，好好的放鬆休息外，對編劇而言也是持續擁有源源不絕的創意的重要充電方式。 』

引述 :『南台灣首次由政府補助成立的電影編劇課程－「2008高縣電影編劇實作班」，26日下午開課，高縣府請來國內外知名編導郭南宏、李祐寧、林靖傑導演親身傳授劇本創作經驗，並補助每位學員學費一萬元，希望透過3個月的專業課程，讓喜愛電影的朋友一圓電影編劇夢。新聞局電影處副處長張裕然表示，有意讓電影事業從南部再出發，並計劃請高縣府舉辦觀摩展，帶動其他縣市投入。　「2008高縣電影編劇實作班」不僅是高縣府首次開辦的課程，更是南台灣首次由政府補助成立的電影編劇課程。由於報名情形相當踴躍，甚至有人遠從台北南下報名，經評估特別將學員名額由原訂40名增加至100多名，昨天下午正式開課。課程為期3個月，內容包含電影分析、劇本創作、藝術與市場選擇等，學員涵蓋社會人士及在學學生。　該編劇班師資陣容堅強，其中，資深導演郭南宏從影五十年內，拍攝過71部國台語電影；現任新聞局優質影視節目評審召集委員的李祐寧，曾以「老莫的第二個春天」獲金馬獎最佳影片、亞洲週刊評為「二十世紀中文電影經典100」；而影像風格細膩又銳利的林靖傑，多部作品皆獲得國內外影展肯定，2007年更以首部劇情長片「最遙遠的距離」榮獲威尼斯影展國際影評人週最佳影片的殊榮。　副縣長葉南銘致詞表示，高縣府為了行銷高縣、鼓勵電影藝術產業，除了提供住宿補助鼓勵劇組至高縣取景拍攝外，也正研擬給予符合條件之得獎影片最高300萬元獎金的獎助辦法；同時，也在今年特別開辦「2008高縣電影編劇實作班」，期望為電影產業盡一份心力。　行政院新聞局電影處副處長張裕然表示，新聞局有意讓電影事業從南部再出發，在高縣市發起組成相關協會，並計劃請高縣府舉辦觀摩展，帶動其他縣市投入。目前相關科系學校教的都是藝術電影，其實要真正發展電影事業，還是得靠商業電影，他建議大家能朝向類似「藍色大門」的中型偶像片，會更有機會。　郭南宏則說，編劇是電影電視作品的靈魂，就如同大樓的建築師般，幾乎決定了最後的結果。他只教實務不教理論，希望學員能真正學到東西。　年紀最小的學員還不滿16歲，是縣立文山高中學生黃薰褕，她表示，從小就對電視、電影等傳播媒體有極大的興趣，但只有幾次因學校課程需要而寫過簡單的短劇劇本，希望能學會電影劇本創作，認識更多同好。 』

引述 :『WGA規劃罷工大概從6、7年前開始。具體的罷工準備大概從3年前起，我那時候被找到這來就是為了要準備罷工。 這三年內，我們開了無數的大小會議。先是從拜訪片場開始。我們的會員有一部份是所謂的show runner，尤其在電視節目。他們構思情節角色等等，然後擔任執行製作，負責找導演、演員、攝影等製作班子。所以他們是整個產業的樞紐角色。我們的組織者先是一個一個的拜訪，跟各個片場的會員討論他們關心的議題，帶回來整理討論，形成初步的共識。接下來是家庭訪問，挨家挨戶地拜訪會員，把所有的積極會員都掃過一次。 這期間，我們跟ABC和NBC就電視影集的網路串流和付費下載的podcast有過幾次小爭議，等於是我們的演習。得到很多經驗，也對會員起了示範作用。 2007年初，我們開始辦了幾次大型餐會，show runner、電視編劇、電影編劇等等不同類型的會員。餐會過後，我們開始招募罷工組長(captain)，總共300多人志願擔任組長。每個組長負責10-15個會員。去年大半年各組都密集地聚會討論，多半在某人家裡，做會員教育、同時建立組員之間的感情。有些片場有一個以上的組，則會成立委員會，協調各組的工作。所以，到宣布罷工時，大部分的基礎建設都已經完成了。罷工的時候，各組負責動員自己的組員到責任區，這時候動員工作就很簡單了。』

引述 :『路透洛杉磯2月2日電（記者Steve Gorman）---知情人士周六透露，好萊塢罷工作家和主要工作室在最近的談判中已經取得了“重大進展”，增加了在近期找到解決辦法的希望。 美國編劇協會已經舉行了將近3個月的罷工，低調的談判也進行了11天。此前工作室與好萊塢導演已經達成了一個單獨的勞動協議。 當前的作家談判起初被認為是“非正式討論”，旨在就一個潛在的解決辦法形成框架，並為全方位的恢復談判打下基礎。 該消息人士透露，最新的進程顯示出比預期更顯著的成果，已經進入實質性的協商，預計未來將可以直接達成協議，使得1萬多名罷工的作家重返工作崗位。 任何協議都必須得到美國編劇協會東海岸和西海岸分支董事會的支持，並得到工會普通成員的認可。 勞動爭端的主要癥結點在於作家應該為其作品在網絡和其他數字媒體上的傳播獲得多少補償。 《紐約時報》引述匿名人士的話稱，達成協議最後的重大障礙已經消除，一項臨時協議有望最早在下周達成。』

引述 :『美國電視電影劇作家罷工看來離勝利不遠了。這是一場超級有效、有組織的罷工。我在WGA工作的朋友志明說這次罷工的具體準備至少有三年了。我們在台灣多半被逼急了才倉促反擊的少數幾次罷工當然遠遠不能比。WGA各種方方面面的準備與組織工作一言難盡，從會員組織到友會支援到談判戰略等等。先介紹一點好玩的，讓大家開開眼界，瞥一下豪華旗艦級罷工是怎麼回事。』

引述 :『　美國劇作家協會今天宣布本屆美國編劇工會獎入圍名單，「Juno」、「全面反擊」、「好孕臨門」等片獲得最佳原著劇本提名，「險路勿近」、「黑金企業」、「潛水鐘與蝴蝶」等片則入圍最佳改編劇本。 　從去年十一月初為了爭取一萬零五千名成員權益而展開大罷工迄今的美國劇作家協會，今天宣布本屆美國編劇工會獎入圍名單。由於這個獎項的投票成員，與奧斯卡金像獎投票成員重複性質極高，因此向來被視為奧斯卡觀察指標之一。 　在最佳原著劇本入圍名單中，上榜的包括「Juno」、「好孕臨門」、「全面反擊」、「The Savages」以及「充氣娃娃之戀」五部電影。 　最佳改編劇本入圍則有「險路勿近」、「黑金企業」、「荒野生存」、「潛水鐘與蝴蝶」以及「Zodiac」。 　受到這次大罷工影響，原訂今年二月九日舉行的頒獎典禮，到時候是否舉行仍是個未知數。美國劇作家協會表示，今年美國編劇工會獎頒獎典禮能否舉行，決定因素在於罷工是否結束，如果屆時罷工仍在持續進行中，就不會有頒獎典禮。 』

引述 :『為了爭取提高每次影片下載利潤中的分成，好萊塢的編劇在與製作人談判破裂之後，宣布展開罷工。』

引述 :『美國好萊塢王國的支柱群體──編劇的作家們的罷工，真是可以用「如火如荼」來形容，因為現在這場大火已經延燒到了東岸，連紐約百老匯的舞台劇創作人員也有樣學樣，開始罷工，造成27個歌舞劇停演，被媒體形容是「讓百老匯一片漆黑」，與西部的好萊塢形成了東西呼應的聲勢。美國好久沒有這樣全國性的罷工風潮了。過去都是看歐洲的笑話，現在發生在自己身上，大家當然都是關心得很。三週以來，幾乎每天的主流媒體都會有相關的報導和各種分析，熱鬧得很。』

引述 :『好萊塢的劇作家們不幹了。他們從11月5日開始，展開了20年以來最大的罷工行動，震驚全國。要知道，好萊塢是美國人的精神食糧出產地，這裡罷工，等於讓美國人全國性精神絕食。到底是什麼原因讓善於編排故事的好萊塢在現實中上演了這麼一齣吸引人眼球的劇作呢？』

引述 :『Eisner認為，數位媒體還太新潮，目前還賺不到錢。他說：「電影公司投入這塊領域，是因為他們從事的是運輸業，但不希望告訴眾人自己經營的是火車生意。他們希望投入娛樂業，當然不能漠視另一種傳播軌道。」換言之，他們不希望自己變得落伍。 他預期，大概需要三年的時間，才能讓網路影片及其他形式的數位傳播內容取得足夠的據點，進而獲利--那時候，編劇公會發動罷工才有道理。 Eisner說：「對目前的編劇而言，這六千人要放棄今天的收入，去分食今天還不存在的一杯羹，是很愚蠢的。他們三年後再來爭取還不遲。現在時機未到。」他指出，目前數位內容的收益是「還不存在的一支資金流，未來會存在，但要等三年以後」。 Eisner預測，編劇公會發動的罷工活動可能在下周末前解散。 至於網路影片何時才會開始有利可圖，Cavuto沒有問Eisner這個問題。一般的假設是，廣告主會逐漸擁抱這塊市場。 』

引述 :『一、目的 1. 鼓勵兒童劇本創作 2. 活絡兒童戲劇產業與創作人才互動 3. 藉由提供優良環境培養兒童藝文欣賞素質 二、徵選作品內容與規格 1. 可導引兒童創造力、想像力之創作作品。 2. 主題、形式不拘，改編、自創等均可，但需為創新劇本，且未曾公開發表。 3. 戲劇演出形式不限，可以各種戲劇型態呈現。 4. 以3-12歲兒童為主要觀賞對象。 5. 作品演出時間長度約為90分鐘。 三、獎勵 1. 首獎：1名，獎金5萬元，並將由【如果兒童劇團】公開性演出該劇 優選：1名，獎金3萬元 佳作：10名，【如果兒童劇團】大戲票券2張 2. 參選作品如未達水準，得由過半的決審委員決議某些獎項從缺。 』

引述 :『一般人在想故事時，通常會有所謂的片段畫面，有時藉由畫面的編排也是可以形成一篇簡單的分鏡手法，這種方式最常使用在四格跟短篇漫畫上。 』

引述 :『台灣具有多族群、多元文化的文化脈絡，我們的少年兒童應該有屬於他們自己的兒童劇本。為推廣兒童戲劇之創作並提昇兒童戲劇之水準，辦理兒童戲劇創作之徵選，以促進兒童戲劇界之創新，讓兒童可欣賞到更多更有創意的戲劇、並藉由戲劇教育達到藝術文化紮根之目標。本次徵文盼能促進大眾對兒童戲劇的重視，為少年兒童創作出優秀的兒童劇本。在技巧形式上，希望能有所創新，以新穎的書寫方式，帶給讀者耳目一新的刺激；在內容題材題上則冀能擺脫狹隘，擴大寫作題材的面向，以促進對本土的人、事、物更深入的關懷與瞭解，增加少年兒童的視野，提升心靈層次與智慧，以能夠讓兒童劇本展現多樣面貌為準則。並期許藉著此次徵文，創造屬於台灣兒童的新劇本，未來希望徵選出的劇本能配合劇場的演出，讓兒童文學創作與兒童戲劇更緊密的結合，同時培養更多兒童劇本的創作人才。 』