引述 :『從1966年陳耀圻的《劉必稼》開啟了台灣紀錄片的平民寫實風格，80年代末期綠色小組透過放送街頭抗爭畫面鼓吹民主運動，以至於90年代有「全景」持續地為弱勢拍片發聲並培訓新血，到了2000後有《翻滾吧男孩》、《無米樂》、《奇蹟的夏天》跳出電視的格局而陸續躍上了大銀幕，我們可以看到台灣紀錄片在不同時期有不同的題材、手法與目的，並且經歷了不同的生產條件。在被這些幾乎觸手可及的紀錄片主角們感動之餘，我們不禁要問：當代我們的紀錄片生產，究竟如何可能呢？紀錄片工作的生存之道，又是如何？』